丰富博大是两汉工艺美术的突出特点：形象可以极其写实，也可以相当夸张；装饰可以极其华丽，也可以相当平朴；构图可以极其满密，也可以相当疏朗；造型可以极其雄硕，也可以相当纤巧；器物面貌可以极其雄强，也可以相当秀逸。自然在汉代玉人造型上也具备着这些特征，从汉代玉人的五官、服饰、姿态上来看，五官告别了夏、商、周乃至战国时期造型上的扭曲和题材上的诡秘，具有柔和自然、平朴秀逸等特点，就拿极其写实的一类玉人来说，它们的工艺细致到对人物毛发的刻画。在服饰上，线条流畅，有的极其华丽有的疏朗自然，如配饰中的玉舞人均作长衣飘带，纹饰以精美的线刻和浮雕为主。玉人物的姿态，更是千姿百态，每一类人物都有着不同的动态。总之，追求对纹样神韵乃至形象的完美表现是汉代玉人造型的主旋律，产品越高贵，追求越执著，汉代玉人工艺虽提供的是一个林林总总、变化万千的世界，但灵动瑰奇仍是时代的典型特征，作品常常充满运动感，洋溢着蓬勃向上的力量。
总而言之，纵观汉代统治的四百多年间，大部分时间社会稳定、国力强盛、经济繁荣，社会和人民生活处于稳定与和平之中，这为汉代玉人的空前流行和汉代玉人的形态向自然人转变提供了物质保障，也创造了良好的契机。
1 尚刚：《古代工艺美术?天工开物》，生活?读书?新知三联书店2007年4月北京第一版，第57页
2 郑婕：《中国人体装饰》，第137页
3 张之恒：《文物鉴定之南》，东南大学出版社，第327页
4 《中国舞蹈史》浙江教育出版社，第59页
5 李坤：《中华国宝名器图鉴》，陕西师范大学出版社2007年7月第1版，第77页
6 巫新华：《驼铃悠悠———中国古代丝绸之路》，四川出版集团,2004.
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